長沢芦雪
《猿猴弄柿図》

一幅　絹本着色　104.0×37.7cm　江戸時代(18世紀)
個人蔵

大正4（1915）年の売立目録に掲載され、本展のための調査で見出された。大切そうに柿の実を抱え込んだ岩の上の猿と必死に岩によじ登ろうとする小猿が、実に生き生きと描かれている。長沢芦雪は、京都・篠山の下級武士の子として生まれ、円山応挙に師事。応挙が創った写生画法を忠実にたどる弟子がほとんど占めるなか、大胆な構図と才気あふれる奔放な筆法で独自の画境を切り開き、遊び心のある個性的な作品を多数遺した。本作のとぼけたような猿の表情はその真骨頂である。

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伝岩佐又兵衛
《妖怪退治図屏風》

八曲一隻　紙本着色75.1×361.6cm　江戸時代(17世紀)
個人蔵

本作は本展に向けた調査の過程で見出された。他にまったく類例のない画題である。筆致等から又兵衛その人の作とは考えられないが、工房制作であることは確実で、岩佐派のレパートリーの広さを物語る重要な作品である。又兵衛は、織田信長に仕えた戦国武将・荒木村重の子として生まれ、一族の滅亡後、母方姓「岩佐」を名乗り、京都で絵師の活動を開始。北庄（福井市）に移住し、20余年を過した後、江戸で没した。高度な技術が駆使され、どの流派にも属さない個性的な感覚に長けた作品は、後の絵師たちに大きな影響を与えた。

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狩野山雪
《梅花遊禽図襖》重要文化財

四面　紙本金地着色　各184.0×94.0cm　寛永8年(1631)
京都・天球院

一本の老梅の幹がコの字形に屈折し、さらに激しい屈曲を繰り返して左方に伸びている。幹には赤白の蔦がからみ、一羽の小鳥が宿っている。枝にはまばらな梅の花。背地にすべて金箔を張り詰めた襖絵である。狩野山雪は九州肥前国（現在の佐賀県と長崎県にあたる）の生まれで、狩野山楽に16歳の頃弟子入りし、その後、婿養子となった。伝統的な画題を独自の視点で再解釈し、垂直や水平、二等辺三角形を強調した理知的な幾何学構図で知られる。本作は、山雪の冷徹な形態感覚を象徴する作品である。

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鈴木其一
《百鳥百獣図》

双幅　絹本着色　各138.0×70.7cm　天保14年(1843)
米国・キャサリン＆トーマス・エドソンコレクション

米国からの初の里帰りで、其一の奇想を代表する作品。細密極まりない筆致で、さまざまな鳥と獣を描き出している。ありとあらゆる生き物を描き出そうとする構想は、若冲からの感化の可能性が高い。鈴木其一は、尾形光琳に私淑した江戸琳派の祖、酒井抱一の忠実な弟子として、しばしば代作もつとめるほどだった。師の没後は個性的な作風に傾斜していき、自然の景物を人工的に再構成する画風は、抱一の瀟洒な描写とは一線を画している。其一のその奇想ぶりは、近年急速に再評価されつつある。

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白隠慧鶴
《達磨図》

一幅　紙本着色　192.0×112.0cm　江戸時代（18世紀）
大分・萬壽寺

通称「朱達磨」。最晩年の作と推定される。80歳を超えて、縦2メートル近くある大作を描き出す白隠の、下書きの線をそのまま残し、何度も線を重ねるなど、従来の筆法を無視した斬新な表現である。白隠は臨済宗中興の祖と呼ばれる禅僧。駿州原宿（現在の沼津市）に生まれ、15歳で出家。「不立文字（言葉に頼るな）」といわれる禅宗において、夥しい数の禅画や墨跡を遺した。職業画家でなく、仏の教えを伝える手段として描かれた一見ユーモラスで軽妙、かつ大胆な書画は、蕭白、芦雪、若冲ら奇想の絵師誕生の起爆剤となった。

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歌川国芳
《宮本武蔵の鯨退治》

大判錦絵三枚続　弘化4年(1847)頃
個人蔵

江戸時代初期の剣豪・宮本武蔵の鯨退治伝説をもとに、三枚続の画面いっぱいに大鯨を配した大胆な構図である。歌川国芳は、江戸本銀町（現在の日本橋）に生まれ、文政末期「通俗水滸伝豪傑百八人之壷個」シリーズで人気を博した。戯画、美人画、洋風風景画に発想豊かな近代感覚を取り込む一方、役者絵や風刺画など、幕府の取り締まりをかいくぐり、機知に富んだ作品で庶民の支持を得た。国芳は、役者絵の国貞、風景画の広重に並ぶ、武者絵の第一人者であり、本作は「武者絵の国芳」を象徴する作品である。

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